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废园/文
这几年，看春晚最期待的就是赵本山的小品。但是，今年我的期待没有以往那么强烈了。我希望有一个人或者一批人来取代他，包括他身后那个庞大而滑稽的二人转团队。我不想让那个夸张恶搞的东北腔调再“咋地咋地”地刺激我的神经。
通过各种渠道，我基本上把赵先生的全部小品看了个七八成，可圈可点的也就是《卖拐》、《卖车》、《拜年》、《有钱了》、《三鞭子》、《策划》、《昨天今天明天》，其他的就流于一般和低俗了。
赵先生是从东北二人转起家的，对二人转的唱念做打工夫很有研究，技术炉火纯青，表演分寸把握得非常好——这得益于他的天分，也得益于如日中天的声誉给予他的充分自信，说他在表演上游刃有余，并不过分。有些人或许认为我夸大了，过誉了。但我还是坚持自己的观点。一个很简单的检测方法就是，你试着用别人来替代他所演的角色，看看能否达到他的水平。
赵先生对小品的贡献是，把最初的王景愚《吃鸡》式的简单形体表演，陈佩斯、朱时茂式的单纯搞笑（后期有所提高），发展提升到讽刺现实、针砭时弊的高度。这是一个很了不起的贡献。当然了，在讽刺现实、针砭时弊方面，其他小品演员也有所贡献，但从质和量上来说都无法与赵先生比肩，影响力也难以望其项背。
在赵本山的影响和带动下，许多东北籍小品演员也乘势而起，跑马圈地，搞得中国舞台到处都是东北腔，打开电视一不留神就听见高亢的“咋地咋地”，或者看见潘长江上窜下跳。东北二人转也时来运转，先是在东北火起来，后来又上了央视。我对二人转的感觉很复杂，有时候想看看那种粗鄙热烈的插科打诨，有时候又对这种不知道会闹出什么名堂的粗鄙带有戒心和顾虑，有时候一看见二人转就赶紧换频道。
赵本山表演功底深厚，有时也难免在习惯中流露出二人转式的粗鄙，并多次重复一些所谓的“经典”动作：想坐凳子，却摔倒在地；模仿脑瘫患者走路；一成不变的走路方式；狡黠的农民笑容。因此，有人说他是以嘲笑农民、嘲笑残疾人为乐，这种批评也是有一定道理的。赵本山小品惯用的技法还有，经常说一些句式相等、句尾押运的台词，中间抖出一些笑料；把国际国内的大事放进升斗小民的日常对话中，在强烈的对比和反差中形成笑料——这其实是王朔早就用过的伎俩。如果剥离这些东西，赵本山小品给我们带来的愉悦感其实是很有限的。不可思议的是，就是这种小品，居然统治中国最大春节盛宴舞台近二十年！这当中，当然有“马太效应”（即富者愈富、贫者愈贫）在起作用，也有一种欣赏惯性在影响观众，但更重要的是中国曲艺界的不思进取和不思作为“惯坏”了赵本山和他统领的东北小品。
中国曲艺界应该反省了。近些年来，曲艺界作了很多傻事。本来，相声艺术最大的魅力就是两个人逗哏捧哏，说学逗唱，但偏偏有人弄出一些不伦不类的“电视相声”——就是画外音放相声段子，弄几个傻逼出来表演相声的内容。几年前，央视的曲苑杂坛就整天弄这些不着四六的玩意儿。现在很少见这种弱智的东西了，但是央视的三台还是经常播“电视相声”的改进版——“动漫相声”，这其实也是强奸观众的做法，奇怪的是居然没人管。这么弄的人自以为是与时俱进，改革创新，实质上是脑子进水，不知道也不尊重艺术类型的个性和特色。
因为赵本山和东北小品得红火，许多相声大腕自己也没了信心，或者转行，或者不务正业，或者挤进小品队伍费一杯羹。最典型的是，姜昆的相声越说越少越说越差，只好去投机搞网站；牛群不安心说相声，又搞摄影又办杂志又开公司，还当了副县长；冯巩热衷于拍电影；侯耀文热衷于演小品。这期间，还算敬业的就是湖南的大兵，而扭转乾坤的则是郭德刚。可笑的是，当郭德刚声誉鹊起的时候，那些相声界的前辈们又转过头来，以各种方式表现自己对郭德刚的栽培与提携之恩，早干什么去了？
曲艺包含的内容还有很多，京韵大鼓、山东快板、评书这些东西也算是曲艺吧?相声、小品，除了北京的东北的，应该还有华南、华中、西南、西北的东西吧？为什么来来去去就是北京相声和东北小品？当然了，由于东北小品和北京相声的强大，目前其他省份的曲艺作品还无法抗衡，近两年上春晚的外省小品也差强人意，但这不能成为整个中国曲艺界固步自封、不思进取的借口和理由。
别的不说，单从相声和小品这两块来说，值得春晚挖掘的东西就很多。比如郭德刚的德云社，大兵的相声，陈佩斯和朱时茂的小品（属于推陈出新行列），靠《武林外传》红遍大江南北的闫妮，在《疯狂的石头》里有不俗表现的刘桦、黄渤，曾经给许多观众带来欢笑的赵世林，等等。这个名单，大家可以根据自己的喜好进行补充，我相信那将是一个非常可观的阵容。
一花独放不是春，百花齐放才是春。这是一句很老套的话，但却是真理。我知道依然有不少人在期待着赵本山的小品，期待他在大年三十晚再搔一次你们的胳肢窝，以便发出几声笑来帮助消化囤积在大肠里的鸡块。但我相信，也有同样数量甚至更多的人希望有新鲜的血液新鲜的力量来补充春晚的舞台。我们需要有新的笑声来刺激审美神经，需要有新的曲艺式样来拓展和丰富幽默艺术，需要有东北腔调之外的众声喧哗——那才是真正的“我们豆油一个家名字叫中国”，那才是真正的民族大团结。不要再麻木地颟顸地惯坏赵本山和东北小品了。
已经惯坏了
:))))
已经惯坏了
不能继续惯坏下去了。
从目前来看，北方语言文化，仍然是中国语言文化的主流文化；而东北话又差不多是与普通话最为接近的方言，所以赵本山们的强势是合乎情理的，很难被其他区域的语言形式所动摇。
你觉得赵本山的小品比陈佩斯的强？
陈佩斯的几个作品真正是经典，可惜好人呀，
大家都来惯惯楼主，看能不能拿个鲁迅文学奖？：）
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GJM
动漫相声是非常不错的，要知道flash这种手段，宋永红这些人也曾经用过。
相声我只喜欢马三立、苏文茂这几位。
现在都市场了。
惯坏惯不坏看水平和观众的。
光你说没用
不过LZ说的赵本山的小品什么惯不惯的，有点过了，最起码很多观众还是喜欢他的小品的。
赵本山的艺术是根植在土地上的，是最纯的东西。
相比之下，南方小品就逊色许多。
喜欢赵本山。
这只是你个人的观点的体现,
首先肯定的是你肯定不是北方人,所以你根本不明白赵本山的小品里所体现的是什么.
其次你是嫉妒,就像zztao2008这位朋友说的一样,其他的节目大家都没有兴致看,难道这也是惯出来的?赵本山其实现在都不喜欢上春晚了,但是为了全国的观众他还要来,因为没有他的节目可能晚会就不叫春晚了.
正所谓 木秀于林 风必摧之 没办法 树大招风啊! 中国人就是喜欢这样,不反思自己怎么去做的更好,就知道喜欢窝里斗.真替楼主你悲哀
这只是你个人的观点的体现,
首先肯定的是你肯定不是北方人,所以你根本不明白赵本山的小品里所体现的是什么.
其次你是嫉妒,就像zztao2008这位朋友说的一样,其他的节目大家都没有兴致看,难道这也是惯出来的?赵本山其实现在都不喜欢上春晚了,但是为了全国的观众他还要来,因为没有他的节目可能晚会就不叫春晚了.
正所谓 木秀于林 风必摧之 没办法 树大招风啊! 中国人就是喜欢这样,不反思自己怎么去做的更好,就知道喜欢窝里斗.真替楼主你悲哀
赵本山在前年辽宁电视台的春节晚会上还有一个小品，他救了个孩子，结果经过大字报、报纸、网络、记者亲自采访等途径，好事越描越黑的尴尬。这里没有范伟，但都是《乡村爱情》里的演员，也很出彩。
除了卖拐系列，多数赵都扮演正面形象，而且都反映讽刺了一定的社会现象，大快人心。这比那种打打闹闹不知所云的小品高多了。
但是嘛，他的电视剧南方不火，都没人看，2人转嘛，虽然电视放的多，但是还是只有东北人看
地区特色太浓了，要不是首都在北方，他估计都没人知道
大兵是恶俗的代表
动漫相声是非常不错的，要知道flash这种手段，宋永红这些人也曾经用过。
相声我只喜欢马三立、苏文茂这几位。
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天津派啥时候再出一扛旗的
建议lz继续
对上面的我不认同。。我觉得这是一种创新的，好不好，观众说的算。能从中得到快乐就是好。娱乐嘛，能乐就行，
不过赞同你所说的，现在都是东北腔，这是一种倒退，文艺就应该百花齐放，，想想陈佩斯与老朱的搭配，，发觉现在的相声在倒退，远比上以前，都是CC踢V给害的。
成也CC踢V，，臭也CC踢V
说实话，本人还是比较喜欢陈佩斯，朱时茂的小品，很经典。
不过LZ说的赵本山的小品什么惯不惯的，有点过了，最起码很多观众还是喜欢他的小品的。
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同感
市场经济,最讲究的就是效率,就是表现.
举个简单的例子,你把理论讲的头头是道,可是在市场起不了作用,那有必要再继续吗?
很多事情是不看你的过程的,结果成功就成功.
想想,脑白金,多少人反感它,可是,看看人家的市场效果.
这就是,表现,就是效率.
不是个人的好恶
你的心太杂太乱
这样的心态无法平和
既帮不了自己又做不了事情帮到别人
慧心到哪里去了？
看看小生灵，你会感慨自然造物的动人之处
敞开心扉，笑看众生，本份做人。
他的创作都来源于生活,,,
此消息发自掌中天涯wap.tianya.cn ，我也要用手机发表留言！
像《刘老根》《马大帅》《乡村爱情》《都是外乡人》等等这些电视剧火暴又能说明什么呢？有实力就是有实力，不是谁惯着宠着的，听着怎么这么刺耳呢。。。。
赵本山这么垃圾，这么粗俗的小品都领先国内了，看来中国的喜剧确实是太垃圾了，并且其他演员明显比老赵还要垃圾。
观众这么惯着老赵，证明了一件事：南方无幽默。
通俗文化这东西，最终还要大众来决定。
赵的淡出，是近年的事。他之后，只看好郭德钢。
陈佩斯的作品，无法与赵的成就比。在一个匮乏的时代，陈起了充饥的作用，但说他的菜精美，简直是滑天下之大稽，从泛文化的角度去解读大众文化，本身就是愚蠢的。
老赵的成功，有东北人天性的幽默为基础，贴近生活反应时代风情，所以成功。
但特别反感成功之后装P的老赵，简直想上去抽丫一嘴巴。
一花独放不是春，百花齐放才是春。这是一句很老套的话，但却是真理。我知道依然有不少人在期待着赵本山的小品，期待他在大年三十晚再搔一次你们的胳肢窝，以便发出几声笑来帮助消化囤积在大肠里的鸡块。但我相信，也有同样数量甚至更多的人希望有新鲜的血液新鲜的力量来补充春晚的舞台。我们需要有新的笑声来刺激审美神经，需要有新的曲艺式样来拓展和丰富幽默艺术，需要有东北腔调之外的众声喧哗——那才是真正的“我们豆油一个家名字叫中国”，那才是真正的民族大团结。不要再麻木地颟顸地惯坏赵本山和东北小品了。
赵本山的东西受欢迎，最要紧的是都是源于生活，源于最广大的人民他的观察力和表现力都不错。长盛不衰是有道理的。他小品之外的电视剧，也不错。
当然一花独放不是春，但是也不能因为不是春就一花也不许放。
无视赵本山小品的艺术魅力，就是偏激之人，不管是楼猪还是其他人。建议楼猪回去洗洗睡吧！
本山及其小品的长盛不衰，必有其道理。比如我们的传媒一味专注于时尚的“高尚生活”，忽略了最基层、最朴素（虽然有时不免失之于粗鄙）的那一面。这么大的疏漏，这么大的空间，都叫本山及其战友们赶上了并填充了。所以成功了。
我说不要惯坏，意思是说如果一味放任，就很难保证质量和品位。事实上某些东北小品基本上已流于滥竽充数，二人转则经常会有一些让人不舒服的东西蹦出来。另一个意思，是希望其他相声小品大腕振作起来，让舞台的花色品种多一些，不要老是让一帮老面孔在那里嚷嚷“干哈捏干哈捏”。
从《拜年》开始，到《三鞭子》再到《红高粱模特队》，角色逐渐变得强势，说话声音也越来越大，到《卖拐》时，终于变成“大忽悠”，而且一忽悠就是好几年，表演，剧本，台词的水平都在逐步下降，包袱渐少而且过于夸张，台词基本是扯着嗓子大叫。我想这也是近几年让越来越多的人失去兴趣的原因吧。
比起春晚中其他语言类节目的无病呻吟，老赵的小品毕竟还是最值得期待的。
喜欢看的人的品味可知一斑
楼主应该多去看看老赵以前的小品，我说的是90年代初期的，《相亲》及其续集（综艺大观播的），《我想有个家》，《小九老乐》等。个人觉得这几个小品是老赵的巅峰之作。
---------------------呵呵，我个人看法与你相反，我认为这些早期小品并不成功。还是后期的好些。
作者：franktic 回复日期：2007-11-25 16:16:48
以低俗、无趣、别人的缺陷来取悦于观众
喜欢看的人的品味可知一斑
我同意！ 他的小品除了昨天今天明天 其他的都太低俗了
再过许多年，可能还能逗笑一批人，但是已经只是逗笑，再没有任何意义了
挖地三尺
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官商 神墓 回到明朝当王爷
等等应有尽有
老相声新人本事跟不上又学不上手
没招啊
于是啥也不说了。我连粗俗都听不出来。只觉得很粗糙。
汗。
2、LZ说赵本山模仿脑瘫患者走路；一成不变的走路方式；狡黠的农民笑容。因此，有人说他是以嘲笑农民、嘲笑残疾人为乐，这种批评也是有一定道理的（他在表演的同时，全国人民都在笑，那企不是全国人民都在嘲笑农民，嘲笑残疾人为乐了）
3、央视的三台还是经常播“电视相声”的改进版——“动漫相声”，这其实也是强奸观众的做法，奇怪的是居然没人管（本人相当爱看，我相信如果没有收视律的话央视早停了）
3、
另外，觉得CC踢歪的春晚有时屡出昏招，居然把“老鼠爱大米”、“洗刷刷”、“两个蛾子”、“桃花朵朵开”之类的歌曲也弄上舞台，唉。谁爱爱吧，反正我是极度厌恶。
楼主应该多去看看老赵以前的小品，我说的是90年代初期的，《相亲》及其续集（综艺大观播的），《我想有个家》，《小九老乐》等。个人觉得这几个小品是老赵的巅峰之作。
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不错，早期的那些作品的确令人回味啊
至于二人转，能上央视播的估计都是经过删节版的。经常做大巴，上面的车载录象经常也放些地方剧场的节目，那里面的二人转简直就是低俗下流的代名词，荤段子不绝于口，动作也都打擦边球，就差跳脱衣舞了
刘宝瑞的很经典啊!
以低俗、无趣、别人的缺陷来取悦于观众
喜欢看的人的品味可知一斑
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你的话只能证明你的生活阅历太浅薄
你个傻鸟什么高雅艺术竟他妈扯淡，
人类就是太多像你这样的傻B，
穿着裤子是人，脱了裤子都他妈是鬼，
本山大叔就是本色演出，比你他妈这样虚伪强多了！
赵、潘的小品源自‘二人转’的DNA，俗、黄本质天成。
正如楼主所说，京韵大鼓、山东快板、评书都是艺术形式，我们希望能有更多的通俗艺术形式，对我们这些广大的通俗观众，进行艺术再教育，而不是仅仅靠大音量的东北腔、互相调侃的二人转。我不是抵制或者反对东北腔、二人转，它们是通俗艺术形式的一种，我只是希望更多的通俗艺术能真正的展现在大众眼前。毕竟，“百花齐放”是艺术形式的永恒追求之一。
那些说大兵粗俗的人，请用事实说话。
大兵和奇志的最精彩作品，并不是他们出现在全国观众眼前的时候，而是在湖南本地打开局面时。他们来自民间，满足了没有利益驱动、没有利益支持、只有接受与不接受两种态度的最难伺候的大众观众。他们出现在全国观众面前后，随着影响力的增强，“政治”这个我们“伟大”的主题开始束缚他们的手脚，让他难以再自由他们的诸多作品，都是以极度放大的形式进行针砭时弊。
现在，愿意针砭时弊的人越来越少了，唱赞歌、求稳妥的人多了。“相声已经脱离了‘讽刺’这个永恒的主题。”（这不是我的说辞，是马季的原话)。
希望更多的通俗艺术形式能更具张力。
再次期待百花齐放。
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LZ真是站着说话不腰疼，你看看前两年中央台上了南方几个地方的小品和相声，还有台湾的，但是观众看着整场未笑一次，他们的小品不行就是不行，赵本山现在上春晚那是完全为了全国观众着想，他现在赚钱的主要靠电视剧了，这几年他的电视剧成就完全盖过了小品的成就，东北小品的成就不是谁惯出来的，是实力的体现。
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赵本山的艺术是根植在土地上的，是最纯的东西。相比之下，南方小品就逊色许多。
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1、《武林外传》、《疯狂的石头》在我看来是垃圾中的垃圾，看到在播绝对转台，里面的人物和赵本山比就不是一个档次，里面你提到的这些个人，我根本就不知道是谁！
2、LZ说赵本山模仿脑瘫患者走路；一成不变的走路方式；狡黠的农民笑容。因此，有人说他是以嘲笑农民、嘲笑残疾人为乐，这种批评也是有一定道理的（他在表演的同时，全国人民都在笑，那企不是全国人民都在嘲笑农民，嘲笑残疾人为乐了）
3、央视的三台还是经常播“电视相声”的改进版——“动漫相声”，这其实也是强奸观众的做法，奇怪的是居然没人管（本人相当爱看，我相信如果没有收视律的话央视早停了）
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人人不能为艺术家，但艺术家可能来自任何一个角落，什么才是高雅的表演形式？什么样的作品既能让观众可乐而又不会落于低俗？在我看来赵本山的作品来源于生活，所以让人觉得很亲切，可已谈得上雅俗共赏！他能在春晚这么多年一直占有这么重的份量，绝对不仅仅是几十分钟的表演（台上一分钟台下十年功，一个好的作品要用多少心血就可想而之了）
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东北二人转那是我们东北特有的的戏曲形式，你们真正的了解二人转吗？如果你不懂它的历史和文化，你就少唧唧歪歪。
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我们东北人性格豪爽说话固有的大嗓门，我们的方言被被你惯以“夸张恶搞”这样的词语，你也太过分了吧？？
你不愿看东北人表演方式，不喜欢听东北方言，你可以选择换台，还有很多很多的喜欢看。
在南方有时候也见有东北二人转的表演 一堆民工挤在那看~~~
说南方无幽默 港台 广东算不算南方？？起码香港的电影幽默影响了大部分人的生活 而东北二人转充其量满足民工的下流思想~！
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qian前面有个网友提到的我就想起来了，确实，其实老赵还有很多经典的小品我甚至觉得比上cctv春晚的还好看，因为老赵明显在辽宁台发挥的更自如更底气大，而在cctv能看出他有一些紧张的。
这个同学会里面的那个女的非常漂亮性感，真的很美。这个小品比较温情，老赵的很多小品都是让你觉得情节忽然出乎你的意料，比如这个小品他给人感觉最开始是个很土很穷的农民，但是到后来范伟才发现他是个相当有钱的农民企业家。
还有一个还钱的小品也不错，就是赵本山和高秀敏去找范伟要钱，结果范伟忘了这回事，结果老赵提醒的时候闹了很多笑话。这个也挺不错的。
我认为老赵表演的比较好的是今天昨天明天，这个显然是巅峰之作，后来的小品无一可以与这个匹敌，相亲（早期经典，估计是老赵所有作品中最经典的，也是最自然把你逗笑的），卖拐，还不错，但是老赵表演显得有点夸张，有些低俗台词因为到了cctv也改了。还有农村医生，中了彩票中风的那个，三鞭子，扯淡（这个讽刺的力度非常大，扯淡的情节是彩排中没有的，现场才有的，），等等。
此外还有很多小品一般的，就不列举了。近年老赵经历放在拍电视电影推广二人转上，也和何庆魁闹翻，所以作品质量明显下降。但是就小品来说，他显然是别人无法匹敌的。我个人认为范伟，高秀敏，宋丹丹这些人都是考老赵带出来的，说实在的，没有老赵，他们现在估计也和蔡明，巩汉林等所有其他小品演员一样只能是个二流不痛不痒的小品演员罢了。范伟当然是在老赵带出来以后越来越出彩了，尤其电影电视里面风头都盖过了老赵。
就这么些来说，你不能不承认，没有老赵的小品，整台春晚也就只能几个歌舞能给你留点印象，其他的不过就是闹腾罢了，把你整的耳根子疼。
还有老赵的小品里面其实东北话比较多，有些包袱不是东北人其实你都理解不了这个包袱好笑在哪，即使是东北以外的北方人都未必理解的了，所以东北人能理解里面的幽默，放在cctv全国观众面前其实包袱是稍微打了点折扣的。
这里有几个不是昼关天夜非常的男女。
这里的文字又有多少是阳春白雪。
嫌半山大叔粗俗，忘了自己傻逼大笑前仰后合的时候勒。
民工怎么啦？民工也有娱乐的权利，就像橘子在线，比民工庸俗多了，怎么不见你们嘲骂呢？势利眼的逼。
但楼主的话有些神经病的嫌疑
什么叫粗俗？
你觉得自己欣赏的东西就是高雅的吗？
你知道二人转起源？
任何民间的“艺术“都是为了娱乐于老百姓，你如果以你那种幼稚的语言来说就显得你不是人了
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因为普通话是以北京话为标准的。
...
强辩或者强分黑白是一件很费神的事，我最近已不想这么做了，但有了那么一点个人观感，还是憋不住想说出来。抛出半块砖，引来一屉一屉的玉，还是值得的哦：）
另外，觉得CC踢歪的春晚有时屡出昏招，居然把“老鼠爱大米”、“洗刷刷”、“两个蛾子”、“桃花朵朵开”之类的歌曲也弄上舞台，唉。谁爱爱吧，反正我是极度厌恶。
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你不会是想把喜欢本山大叔的人民和喜欢蝴蝶老鼠的人民混为一谈吧?鄙视你啊鄙视你，一百遍啊一百遍
我们需要有新的笑声来刺激审美神经，需要有新的曲艺式样来拓展和丰富幽默艺术，需要有东北腔调之外的众声喧哗——那才是真正的“我们豆油一个家名字叫中国”，那才是真正的民族大团结
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这不怪赵本山吧,越本山只是在做自己想做自己爱做的事,你该指责的是那些什么都没做的人.
感觉就是自己不发展也不让别人发展的意思.赵本山把他的事情做好没错,错的是有些人自己的事情做不好,然后就自卑的什么也不做,然后还指责赵本山做的太好了.
我还记得小时喜欢听评书和大鼓书,但是好作品越来越少没有新段子.赵本山怎么了?至少给我们带来了十几年的快乐.
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说实话，我还真是喜欢这个栏目
除了他之外
我不知道谁还能有这个效应
这就是问题的答案
赵本山就会拿不是理儿的事儿当理儿说。
满脸露着狡邪的笑。像逗一伙子傻瓜。
东北人不用演，平时说话就可以当作小品来看！
至于南方的“小品”，除了“哦游哦游”的叫唤，似乎难以成大气候！
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讽刺现实原本是二人转的强项，从这个角度来说，赵的小品成功正是因为二人转的基础——只是讽刺类的东西人们不愿意看太多了，因为信息渠道变多了。
二人转大概是中国目前唯一不需要国家养着的曲艺形式，二人转肯定是中国最灵活多变的曲艺形式。
年轻时代的大师风采可想而知。
马三立先生的东西，现在听着确实当得起“百听不厌”四个字。
呵呵，这帖子还在啊
=============================呵呵，它本来已准备“不在”，你这么一顶，它又“在”了：）
每个人都可以发表自己的观点，这没什么，你其中的一些观点我也很赞同，但是我十分反感你说“我不想让那个夸张恶搞的东北腔调再“咋地咋地”地刺激我的神经”，生活在东北这片土地上的百姓都这么讲话，这叫做“风土”，表达的是“人情”，所以，敬请您不要到东北，否则你会每天、每时、每刻都受到这种刺激，早晚刺激成精神病。
可以就是论事，千万不要对一方人民千百年形成的习惯指指点点，因为你没资格。
不喜欢看本山、东北小品的观众，当春晚演到他们节目的时候，请换台，也就几分钟就演完了，或者出去陪孩子放放炮，陪父母聊聊天，但是记住，本山的小品的人气不会因为你的离去而丢失，毕竟你们是少数，我相信我说的话没错。
直到现在，公司里见到一个东北同事，才知道，也有帅哥。才改变了我对东北人的不好感觉。
讨厌赵本山，一直觉得东北人整体形象都那猥琐样。
直到现在，公司里见到一个东北同事，才知道，也有帅哥。才改变了我对东北人的不好感觉。
狗草出来的烂比!
农民艺术，竟成了主流。
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你倒是给定义一下什么叫农民艺术？没有农民们的劳动，哪里能轮得到你在这里大放厥词。四体不勤，五谷不分的家伙！
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楼主，你倒是给解释下什么叫高雅？什么叫粗鄙？但总是知道，如果没有你口中所谓的“粗鄙”的人们的辛勤劳动，也轮不到你这样子的“高雅”认识大肆胡扯，强奸民意吧。话说回来，你也没什么资格强奸民意。节目好不好看，群众们说了算，至于你这种所谓的精英。。。。。。
不过赵本山本来也不是因为格调高雅而受大家喜欢的。这类节目讨人喜欢的手段，无非是将人的弱点夸张化或者自我贬低，让观众超脱出来产生居高临下的快感。有些傻逼东西本来人身上都会有一点，当赵本山在大庭广众之下将之呈现出来时，人们终于在别人身上找补了回来。
我想在指责别人的时候，应该先指责自己，心胸不要太狭隘，没有南北之分，我们都是一家人，大家都是一样的人吗，还有就是您所说 的高雅，我是赞成一部分的，但不要太高了，太高了就是虚伪，也不要有的自予高雅。您看您的标题《不要惯坏赵本山和东北小品》
这叫高雅吗
人要有个好心情，才会有个好的心态和正确的观点。一个‘惯’字看出你的心情很不好，语言明显过激和不负责任，也许你的生活最近烦恼，或着很无聊，但高雅的您不应该用这样的方式宣泄重负，我的建议是去看心理医生。
曲艺是那些所谓的"艺术家"们的事,作为观众的我们只欣赏好的表演,赵本山的东西难免俗气,但土地中生出的东西是有着强烈感染力的;其他人的东西再高雅,不被我们接受也不算好东西.我们期待好的艺术作品,可是谁提供呢?
